[Geräusch Filmprojektor]
[Einsatz Musik]
[Gesang] Lass' mich heute die Deine sein
Lass' mich rauben Dir die Sinne
Das hatten wir doch. Das hatten wir uns alles angeguckt.
Das hatten wir auch. Das hatten wir hier schon.
Same thing.
Alles aus dem Backstage.
Das war eine Reise nach Mexiko, die wir antreten konnten,
weil wir einen Vorschuss erhalten hatten.
Die Majors ist eine Welt der Vorschüsse gewesen
in den 80er Jahren.
Es war eine Welt
losgelöst vom Rest der Welt,
weil da flossen solche Gelder,
dass einem die Krokodilstränen kommen heutzutage.
Wenn ich heute sehe,
was für dieses Cover ausgegeben wurde.
Dieses schöne Cover.
Das haben wir im Andy Warhol-Style, iconic...
In verschiedenen Farben.
Gefällt mir heute wieder sehr gut.
Das Cover hat alleine 30.000 Mark gekostet.
Das ist ein Foto von der Session?
Das ist die Cover-Session.
Die Fotos hat Klaus Thumser gemacht.
Er hat damals alle Major-Produktionen in Hamburg geschossen.
Das ist auch aus der Cover-Session,
aber das ist nicht zum Zuge gekommen.
Du hattest Dias gefunden und die haben wir digitalisiert.
[Gesang] ...with monsters and machines...
We were dressed in silk and satin...
Voll 80er.
Das war voll 80er.
Kann man wohl sagen.
[Gesang]
Du hast vorhin beschrieben, dass es so '86 die Band...
Da fing es an.
Die Band ging auseinander...
Dieter Meier hat euch live gesehen?
Es war gleichzeitig.
Nein, es war so, dass ich Kiev Stingl kennengelernt hatte,
ein Dichter und Musiker aus Hamburg.
Dieter Meier war Fan von Stingl.
Eigentlich sollte der produziert werden.
Dann gab es ein Treffen in Zürich.
Ich würde da mitgebracht nach Zürich.
Da war die Freude erst gar nicht groß.
Weil alle beteiligten Herren
von einem Herrenabend ausgegangen waren.
Was immer das bedeutet.
Am nächsten Tag sagte Dieter, er hat sich das angehört,
und findet es grandios.
Er möchte mich gern produzieren.
Hat mich überrascht.
Dieter hat uns erstmal...
Wir haben nochmal dieses Mona Mur-Programm mit Nainz Watts aufgenommen.
Im Zuge dieser Arbeit
flog die Band auseinander. Ist verrückt.
Dann fing ich an, eigene Songs zu schreiben.
Notgedrungen muss ich sagen.
Notgedrungen.
Das erste ist ?That Night at the Ritz".
Da sagte Dieter: Das ist ein schönes Lied.
Das fände er doch gut.
Das würde er gerne unterstützen.
Dann war diese Produzenten-Frage,
stand dann im Raum.
Wir hatten Geld.
Plötzlich hieß es: Der JJ Burnel,
der will das machen.
Im Juni '87
flog ich nach London,
um da abgeholt zu werden von JJ Burnel
in seinem fetten Land-Rover.
Wir fuhren nach East Anglia,
um diese Sache zu produzieren.
Was ganz toll war.
Wie waren die beiden im Studio?
Gab es da gewisse Hierarchien?
War Dieter Meier mit dabei?
Überhaupt nicht.
Der war da gar nicht.
Dieter hat es aber ermöglicht
auf eine großzügige Weise.
Das habe ich erst erwartet,
dass er mir das Händchen hält.
Nö.
Dieter war nicht da.
RCA-Leute waren einmal da.
Um deine Frage zu beantworten:
JJ Burnel war der Produzent.
Als solcher war er angeheuert.
Er brachte Greenfield ein als seinen Herzens-Buddy
und großartigen Keyboardist.
Der ist ja...
auch ein solitäres Talent
und ein solitärer Könner der Greenfield gewesen.
Also eine Punkband mit dieser Orgel...
Mit einer Hand spielt er diese Läufe
absolut brillant, fehlerfrei.
Über jeden Zweifel erhaben.
Aber auch so verschroben schräge und wahnsinnig
gegen das Ganze dagegen.
Die waren also das Team.
JJ war schon der, der den Ton angab.
Ganz klar.
Du hast alle Texte geschrieben und z. T. die Musik.
Wer waren die Mit-Komponisten?
Wie muss man sich das im Studio vorstellen?
Mit den Stücken haben die überhaupt nichts zu tun.
Die wurden fertig gebracht.
Die habe ich geschrieben.
Einige Texte habe ich mit Stingl zusammen geschrieben.
Bei einigen Stücken sind auch Musikteile von Stingl.
Manche habe ich ganz alleine geschrieben.
Es gab einen Brecht-Song.
Den haben wir übernommen aus der Zeit davor.
Mit Erlaubnis von Einheit
und meiner früheren Band,
haben wir eine 8-Spur-Aufnahme mitgenommen.
Die Einzel-Spuren darunter gezogen.
Daher ist ?Surabaya Johnny" da.
Es hatte keinen Sinn, das neu aufzunehmen.
Ich kann das nur so spielen.
Anders goutiere ich das nicht.
Den Song ?Snake" haben wir noch mal neu eingespielt
mit dem Alex Gifford, mit diesem schönen Pianisten.
Ich habe mich selbst gecovert, wenn du so willst.
?Snake", das Stück mit dem Marterpfahl.
Die anderen Sachen sind neu entstanden
und fertig mitgebracht worden.
Am Songwriting haben die nichts mit zu tun.
Sie sind Produzenten gewesen.
Wie lange habt ihr aufgenommen?
Das ging über ein Jahr, dass ich immer hingeflogen bin.
Ich blieb immer ein paar Wochen da.
Dann kam ich wieder. Dann mischten wir das.
Ich habe, wie gesagt...
die Produktion...
JJ Burnel und Mona Mur, weil das letzte Wort habe ich.
[Geräusch Filmprojektor]
Ich war plötzlich in der Major-Welt, hatte aber keine Band mehr in dem Sinn.
Das war nicht einfach.
Auch dagegen zu halten, wenn man etwas nicht richtig fand.
Oder nur die Linie zu bestimmen, mitzubestimmen,
wie man so als Produkt vermarktet wird.
Weil man ist dann ein Produkt.
In der Major-Welt bist du ein Produkt.
Ich fürchte fast, dass es so eine Art intrinsische...
Wie soll ich das nennen?
Als Mädel...
Meine Eltern haben mich, cool aufwachsen lassen.
Nicht: Du bist nur ein Mädchen. So was kenne ich überhaupt nicht.
Aber es wurde einem schon ein bisschen gesagt:
Passt dich mal an. Füge dich ein.
Das ist völliges Gift, wenn du mit so Majors dealen willst.
Das Gegenteil ist richtig.
Wenn du eine künstlerische Vision hast,
musst du die wie ein Panzer durchziehen,
pflügen durch den Wahnsinn.
Und darauf vertrauen, dass das Qualität genug hat.
Und das musste ich mir erst erarbeiten.
Dieses Vertrauen in die eigenen Fähigkeiten.
Auch was Musikproduktion betrifft, das zu beurteilen.
Das kann ich heute, weil ich das selber mache.
Seit einigen Jahrzehnten.
Genau nach dieser Produktion habe ich damit angefangen.
Weil ich sah, dass ich eigene Ideen nur verwirklichen kann,
wenn ich selber an den Reglern sitze.
Das geht gar nicht anders.
[Geräusch Filmprojektor] [Musik]
Es gab so viel Geld, dass ihr sogar ein Video machen konntet.
Das gab es auch noch.
Schauen wir doch mal rein.
[Einsatz Musik]
Fremder, wende Deinen Blick von mir.
Fremder, die Liebe ist teuer.
Suchst Du heut' Nacht das Paradies.
Suchst Du den Schlüssel zu meinem Verlies.
Schüsse sind unsere Symphonie.
Fremder, ich lock' Dich ins Feuer.
That night at the Ritz near the Place Vendôme
Du stehst an der Bar wie ein Engel, der flucht.
Ich gehe in die Hölle, denn ein Teufel bist Du.
I wanna be loved by you.
I wanna be touched by you.
Fremder, spüre ich Deinen Blick auf mir.
Fremder, wie Feuer und Eis.
Wo ist das aufgenommen?
Das Verlies ist das Palais Saurau in Graz.
Und der Platz ist der Heldenplatz in Wien,
der extra abgesperrt wurde.
Nicht kleckern, klotzen.
Das ist jetzt dieses Stück, was dann im Prinzip...
Dieter Meier gut fand.
Das ist das Stück, das wir als erstes Demo hatten
als Klavierversion mit einer kleinen Rhythmusmaschine
von Thomas Stern dankenswerterweise.
Mit dem Flügel eingespielt.
Das ist das Stück.
Alle versprachen sich ganz viel davon.
Du warst auch zufrieden?
Oder hattest du da schon ein Gefühl,
dass es vielleicht nicht so dein Ding ist,
dass du jetzt dieses Produkt wirst?
Ich muss dazu sagen...
Erstmal bin ich nicht jemand...
Ich mag mich nicht auf ein Musikgenre festlegen.
Mochte ich noch nie.
Ganz wichtig.
Ich stehe nicht für Genre.
Ich habe nicht eingesehen, warum ich mich entscheiden soll.
Dann bist du auch Projektionsfläche als junge Sängerin,
die nicht so ganz scheiße aussieht,
wollen dich alle dahin formen...
hierhin zerren...
Und die sagen das, die sagen das...
Ich mochte mich nie festlegen.
Ich mag es aufeinander knallen lassen und synthetisieren.
Da war ich jetzt mit Leuten,
die das brachten in einer unglaublichen Qualität.
Die Qualität nicht zu sehen, wäre ja idiotisch.
Dave Greenfield...
Vor einem Jahr habe ich gesehen, dass Dave Greenfield gestorben ist.
Das hat mich so fertig gemacht und schockiert.
Das war einer der Anstöße, weshalb ich dachte,
das muss man wieder rausbringen,
weil Greenfields verwunschene Sequenzen da drauf sind,
die der aus der Hand freihändig spielt.
[Einsatz Musik]
Und der grandiose Burnel-Bass.
Es ist wichtig,
dass Leute das noch mal zu hören kriegen.
Es ist echt mein Ernst.
Vielleicht erläutert das genügend,
warum ich das gemacht hab' da.
[Geräusch Filmprojektor]
Fremder, spüre ich Deinen Blick auf mir.
Fremder, wie Feuer und Eis.
Ich weiss, wir spielen auf Liebe und Tod.
Ich setz' meine Schätze, setz' alles auf Rot
Dieser Film ist Teil eines 4-stündigen Studiogesprächs
zwischen der Musikerin Mona Mur und dem Filmemacher Dietmar Post.
Weitere Ausschnitte daraus und eine längere Filmversion werden folgen.
Darin zu sehen:
alle bisherigen Plattenveröffentlichungen und Videos
seit ihrer ersten Band Mona Mur & Die Mieter
und Kollaborationen mit oben genannten Künstlern.
Bisher bei play loud! erschienen:
Weitere Platten werden folgen.
Untertitel © play loud! productions